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第38章 论人物塑造（第3页）
瑞贝卡是作为一个当玩家跟女主感情降温时，去填充情感空缺的存在。
她之于玩家的存在，就像玩家之于露西。
你肯定露西的梦想，那瑞贝卡肯定你的梦想。
瑞贝卡就是玩家在感情上的镜子。
谁又不会喜欢上一个很像自己的女孩呢？
最后是曼恩，典型东亚型的“老大哥”。
在你刚出社会的时候，教你做人，教你做事，罩着你，宠着你。
最后死掉之后，你接过老大哥的义体，也成为了他。
“好的，这些差不多了！”
苏砚承把第一个维度整理出来。
从《松子的一生》里学到的经验是，人物塑造而形成的投射型代入，是不能只有主角的。
就像塑造了松子的，不止有她，还有她的狐朋狗友，她的渣男男友，她的家人和暗恋对象。
我们周围的人，是影响我们的因子，也是我们的一面镜子。
大抵如此。
也正是因为如此，这些人物的死亡。
才会令玩家刻骨铭心，感同身受。
正面例子，大镖客2的亚瑟·摩根，和《最终幻想7》的爱丽丝。
反面例子，《赛博朋克2077》的杰克和《最后生还者2》的高尔夫球杆。
不过人物听上去，是塑造的很好啦。
但越是这样，当翻着脚本的理查德，看见《边缘行者》其他人死光光的寡妇结局，越是想问苏砚承。
“哥们，你还是人类吗？”
“当然不是……”
苏砚承摇头，“不不不，我的意思是，
松子的死亡为什么会动人，只是因为她死了吗？”
理查德：“不然呢？”
苏砚承：“还因为沟槽的世界啊！”
渡边点头：“唯有个体命运和时代产生碰撞，其悲剧性才能在对比中变得触动！”
“没错，死亡越渺小，死亡就越沉重！”
所以第二维度，对世界的构建！
同时第二维度又衍生出第三维度。
正是因为世界构建的细节足够好。
所以玩家才有了，对游戏世界的环境探索的好奇之心。
才会有沉浸感和代入感。
同时才能反作用于角色的命运和塑造！
