博炮作文网

第二百七十九章 小刘画画片场震撼（第9页）

突然，镜头中出现了小楠的身影。

主摄影机和手持摄影同时跟上，小女孩哭喊着妈妈四处奔逃，脏兮兮的小脸上，泥水混合着泪水不住地往下流。

她孤苦无依地站在残垣之上，手里紧紧地抓着一块从妈妈身上扯下的碎花布，对着雷鸣电闪的天空绝望地哭号：“妈妈！

妈妈！”

这里的特写画面做了一个弱化的收音处理，相当于一个简易版的多声部蒙太奇。

在实际出片的画面上，观众们只能隐隐约约地听到小女孩撕心裂肺的哭喊，更多的雏鸟哀鸣和悲恸会湮没在呼啸的风雨中。

看着她清晰可辨的口型，那一句全人类都能看得懂、听得懂，却听不到、也听不清的“MaMa”

，会摧毁所有观众的泪腺。

这是全片中唯一比较“卖惨”

的场景了，以点带面，在观影者心中留下一道深可见骨的血痕。

调度戏一向是路宽的弱势，今天这场数百群演的大戏不可谓不艰难。

灾难场景规模宏大，倒塌的建筑物、破碎的道路和流离失所的人群等元素很难进行有效的组织和安排；

而对于群演来说，对于他们的情绪调动和调节，复杂的行动路线的规划更是需要精心预演和排练走位。

就像现在，青年导演就意识到一个很严重的问题。

群演，太入戏了！

他们哭得太投入了，太逼真！

但是根据刘恒的调查和几乎所有幸存者的回忆，大地震当晚，骤然间遭逢大难的老百姓并不是这种状态！

木然的，迟钝的，坚强地迅速转移和开始救人的也不少。

真正灾难来临的时候，除了小楠那样突遭厄运和家人失散的孩子，更多的成年人不是像现在画面中这样崩溃。

只不过这些群演大多都是当年的幸存者和幸存者的后代，面对如此逼真的场景和戏份，情绪一时失控。

眼看苗头有些不对，路老板赶紧拿起扩音喇叭：“近景演员控制情绪！

控制情绪！

不要过度夸张！”

事实上，这样的一场天地同悲，百人齐哭的场景在电影院里是极具杀伤力的。

但路宽要拍的远不是这种把美好毁灭给人看，来引起同情和泪水的思路。

他要通过电影表达的，是废墟之中开出花朵的壮美从容，是人民用坚强不屈的血泪重铸的美好家园。

至于卖惨，一个群演小楠的戏份安排就足够了。

他的思路和裤子不同，裤子在这会儿已经安排自己老婆徐凡在镜头前哭喊了：

“老天爷！

你个王八蛋！”

。

。

。

近景和有特写镜头的演员都是精心培训过的，迅速领会了导演的意图，整场调度戏按事前的排练流程有序进行。

最后的镜头里，摇臂迅速升空。

先是一个全景俯瞰给观众带来强烈的视觉震撼，接着是各种视角的救人、求援、呼救和逃生。

“咔！”