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亭子间是上海独特的住宅文化，位于灶披间之上、晒台之下、正房的后面、楼梯的中间。

七八平面的空间，朝向北面，狭小阴暗，冬寒夏热，下烤上晒。是那些买不起也租不起高阶房的低收入阶层的栖身之地。

之所以提到亭子间，是因为上海很多文人没有成名之前大多都住过亭子间。

亭子间是上海二三流作家的首选，他们收入拮据，生活清贫，不得不暂时蜗居于此。

这和后世的北漂们住地下室一样。

鲁讯在上海同样住过亭子间，他的《且介亭杂文集》就是在亭子间写的，当时的邻居还有叶盛陶、沈燕冰、周建仁等人。

后来鲁讯觉得弄堂里搓麻将声音太吵，就搬到北川公寓去了。

不少北方文人刚来上海的时候都住过亭子间，梁时秋在《亭子间生涯》里写道。

“厨房里杀鸡。无论躲在哪一个角落，都听得见鸡叫，厨房里烹鱼，可以嗅到鱼腥，厨房里生火，可以看到一缕缕的青烟从地板缝里冉冉上升……”

亭子间已经成了上海的一种文化，方寸之间记录着这座城市的生活百态。

万氏三兄弟就是住在狭窄阴暗的亭子间里。

他们把自己七平方米的住房改作绘制、洗印、放映的工作室，用节衣缩食省下来的钱。买了一台旧照相机改装成摄影机。

从上百次试验失败中摸索出经验，最终制作出这部动画短片。

他们抱着试试看的心态找到明星电影公司。想把短片在戏院里放映，因此被林子轩所知。

林子轩看完《纸人捣乱记》，虽然效果不能和后世成熟的动画相比，但作为中国第一部动画已经非常了不起了。

尤其是其中一段纸人打斗的场面，纸人极为灵活，画面生动有趣。

他想起了后世不少经典的动画片。比如《白雪公主》，《米老鼠和唐老鸭》，《猫和老鼠》等等，完全可以把美国迪士尼的经典动画形象先复制出来。

以后或许就不会有迪士尼这家公司了。

虽说动画片的市场不大，面对的观众大多是孩子。还需要高额的投资，长时间的打磨，在后世一部美国动画电影可能需要数年的时间精心制作。

但可以肯定，这是一笔赚钱的买卖。

先把漫画制作出来，然后是动画片，最后是真人电影……

这是一个非常庞大的产业链。

想到这里，林子轩看向万谷蟾的目光炽热起来。

他表示自己极为支持中国的动画产业，明星电影公司会成立动画部门，和漫画部门联手打造中国的动漫世界。

动画和漫画的联系一向很紧密，他在美国出版的那些超级英雄漫画逐渐有了销量。

再等三年，进入三十年代，这些漫画就会在美国青少年中风靡起来。

因为那时候美国正处于经济大萧条时期，一般而言，经济萧条的时候反而是娱乐业迅猛发展的时期，这叫做“口红效应”。

“口红效应”是指因经济萧条而导致口红热卖的一种有趣的经济现象。

或者叫做“低价产品偏爱趋势”。

在美国，每当在经济不景气时，口红的销量反而会直线上升。

这是因为，在美国，人们认为口红是一种比较廉价的消费品。

在经济不景气的情况下，人们仍然会有强烈的消费**，所以会转而购买比较廉价的商品，口红作为一种“廉价的非必要的商品”，可以对消费者起到一种“安慰”的作用。

这条经济理论正是在30年代美国经济大萧条时期首次提出。

“口红效应”在娱乐行业同样成立。

在经济萧条时期，失业人口激增，大家无所事事，人们的收入和对未来的预期都会降低。

民众的生活压力增大，需要暂时摆脱现实，放松精神，又没有钱去度假，只能选择一些廉价的娱乐活动。

比如看一场电影或者买一本漫画，从中寻找快乐和安慰。

美国三十年代好莱坞歌舞片和喜剧片盛行，正是为了迎合观众躲避现实的心态。